» Поэты о поэзии | Поэзо Сфера – Стихи, русская поэзия, советская поэзия, биографии поэтов.
автор: admin дата: 7th June, 2009 раздел: Поэты о поэзии

Николай Грибачёв

О поэзии – к случаю

Цитируется по: “День Поэзии. 1960?, Советский писатель, Москва, 1960.

1

Однажды в Констанце, хорошо пропечённом солнцем и просоленном морем румынском городе, сидели мы с Алексеем Недогоновым в компании приятелей. Его спросили:
— Скажи, Алексей, в каком настроении тебе лучше всего пишется?
— Когда я злой,— ответил Недогонов.
— А ещё?
— Когда вокруг горячка и все спешат. Например — в газете во время больших событий.
— А когда тебе весело и на сердце соловьи поют?
— Тогда я сижу с вами…

2

Жили мы как-то в большом селе на берегу Десны — Михаил Алексеев, брянский поэт Илья Швец и я. С утра разбредались по разным углам и работали, а в середине дня, за обедом, или к вечеру обменивались мнениями о написанном. Илья Швец два дня бился над стихотворением из разряда рыбацкой лирики, и два дня мы присуждали его работу к сожжению. На третий день в селе случился пожар — не от стихов, конечно. Илья Швец метнулся к месту происшествия, а когда «красному петуху» выщипали перья и хвост, вернулся с подгоревшими вихрами, в ссадинах и в саже. Умывшись, побежал писать и через некоторое время позвал нас послушать новое стихотворение.
— О пожаре?— спросили мы.
— Да нет…
Вот это стихотворение в четыре строки — привожу по памяти:

Полоска алая рассвета
Напоминает мне одно —
Идёт сраженье тьмы и света,
И не бескровное оно.

— Как же это у тебя получается,— удивились мы,— тушил пожар, а нырнул в философскую лирику?
— А черт её знает,— пожал плечами Илья Швец.— Сам не понимаю…

автор: admin дата: 27th May, 2009 раздел: Поэты о поэзии, Советская поэзия

Новелла Матвеева

Что видеть, а чего не видеть

Цитируется по: Сборник “День поэзии 1962 г.” – М., “Советский писатель”, 1962, 312 стр.

О чём писать?

По-моему, странный вопрос. Это как если бы, выходя из дому, вы задались вопросительной целью: на что я буду смотреть, когда пойду по улице? Как на что?

— Наверное, на то, что больше всего заинтересует меня!

Хорошо, если это будет вся улица сразу. Но если я не смогу обслужить своим взглядом её всю, хорошо будет уже и то, что я примечу отдельное дерево, голубя на карнизе, лицо прохожего… И наконец, пусть это будет афиша, пусть это будет…

Вдруг — грозный оклик: «На что изволите смотреть?» Оглядываюсь: милиционер!

— Я… я смотрю.. . на витрину книжной лавки…

— А почему, — грохочет он, — на витрину книжной лавки?! А почему не на здание ателье?

— Простите, но разве в этом городе есть что-нибудь такое, на что нельзя смотреть?..

.. .Этой сцены не было и не могло быть. Таких нелепиц не бывает нигде, кроме как на полосах критических статей, авторы которых удивительным образом удивляются: почему тот или иной поэт пишет о том, а не об этом? Или наоборот: об этом, а не о том?

О чём писать?

Этот вопрос можно задать лишь себе самому; поставить его можно лишь перед самим собой.

Другому — это может повредить. Коль скоро поэт уже что-то пишет— что бы он ни писал и как бы несовершенен ни был, — свою синицу он напишет куда лучше, чем твоего журавля. Он работает. Плохо ль, хорошо ли, а работает — и тут уже ему мешать не надо. Искусственность пересадок из одной темы, в другую отрывает поэта от обеих тем, одарённого — убивает, бездарного — вдохновляет на новые взрывы пустозвучия.

автор: admin дата: 16th May, 2009 раздел: Поэты о поэзии, Советская поэзия

Евгений Долматовский

Ответы на записки

Цитируется по: Сборник “День поэзии 1962 г.” – М., “Советский писатель”, 1962, 312 стр.

За последние годы мне пришлось побывать во многих краях и городах страны — в Кузбассе и Азербайджане, в Туле и в Орле, в Ереване и Волгограде. Выступая в самых разных аудиториях с чтением стихов, я, так же как и другие мои товарищи, получал много записок. К сожалению, не всегда удавалось ответить на все записки устно. Но многие записки у меня сохранились. Правда, они смешались, и теперь невозможно определить, в каком городе подана и даже из какой аудиторий исходит та или иная записка — из студенческой или колхозной, из солдатской или заводской. Думается, что литературным критикам было бы интересно собрать получаемые поэтами записки и по ним узнать какие-то стороны читательских интересов, касающиеся и определенных произведений, и поэзии вообще. Но это другой вопрос, а сейчас я хотел бы кратко ответить на некоторые записки.

3 а п и с к а:
“Каково соотношение современной поэзии и поэзии будущего?”

Вопрос поставлен в очень категорической форме, не слишком подходящей для разговора о поэзии. О поэзии будущего думаем все мы — и поэты и читатели. Высказываются предположения самого различного толка, но, на мой взгляд, так же, как коммунизм рождается в сегодняшнем дне, так и поэзия будущего рождается в современной поэзии. Большие поэты разных эпох не только отражали и запечатлевали своё время, но всегда прорывались в будущее и содержанием, и формой своих произведений. Уже в наше время жил замечательный поэт Маяковский, и стихи его смело шагнули в будущее и с каждым десятилетием становятся всё значительнее и современнее. Я представляю себе будущее эпохой самого широкого и глубокого расцвета человеческой души, эпохой поэзии. Но отделено ли оно от нашей жизни определённым, резким рубежом? Ограждено ли оно стеной с тяжёлыми воротами, как об этом писали ещё совсем недавно некоторые поэты? Нет, нет и нет! Значит, и нам выпало счастье создавать поэзию будущего, с наибольшей пронзительностью выразить лучшие черты современников, которые станут как бы душевной нормой всех людей коммунистического общества. Вероятно, этим определяется высокий оптимизм нашей советской поэзии.

автор: admin дата: 15th May, 2009 раздел: Поэты о поэзии, Советская поэзия

Сурен Гайсарьян

Линия защиты

Цитируется по: Сборник “День поэзии 1962 г.” – М., “Советский писатель”, 1962, 312 стр.

Иоганнес Р. Бехер, оставивший нам наряду со стихами и интересные размышления о них, в заметке, озаглавленной «Вместо завещания», призывал собратьев по перу защищать поэзию внутри её и за её пределами. Защищать её «от всего и от всех, кто враждебно относится к ней и старается уменьшить её ценность, подделать её». Защищать её от клеветников и преследователей, а иногда и «от самих поэтов, которые забывают о вечной действенности великой поэзии и в угоду преходящему вкусу унижают поэзию до таинственного важничанья, до самодовольной, сентиментальной болтовни или до жалкого рифмоплётства», а также до «фокусничанья и манерности». По мысли Бехера, «линия защиты поэзии проходит всюду, и позиции её обороны выдвинуты туда, где защищается право на самую жизнь, на человеческую жизнь для всех, где защищаются мир и свобода!»

«Завещание» немецкого поэта представляется весьма целенаправленным и своевременным. Действительно, надо защищать поэзию. И не от физиков, не от экспансии науки, не от инженера И. Полетаева или скоромыслящего литературоведа В. Турбина. Нет, линия защиты поэзии прежде всего должна постоянно существовать внутри самой поэзии. Ибо, говоря по совести, с внешней стороны ничто ей не угрожает. Каких бы чудес ни производили наука и техника, какой бы высоты они ни достигали, как бы быстро ни развивались, пока существует человек и человеческие переживания, им неотступно будет сопутствовать поэтическое слово. Человек и поэзия неразлучны. Песня (пусть иногда беззвучная) не может покинуть его, и он не может расстаться с ней. Поэтический образ ёмок, подвижен, изменчив, многозначен. И поэтому универсален. Логическое же понятие, наоборот, тем лучше, чем неподвижней, устойчивей, ограниченно точней. У них разные призвания.

Неверно, однако, думать, что чувства и мысль выступают как враждующие начала, что поэтический образ включает в себя лишь мир эмоций, отбрасывая всё связанное с мыслью. Между эмоциональным и рациональным (или интеллектуальным) нет железного занавеса. Эти две стихии в поэзии взаимопроникают, выступают в органическом единстве — гармония между чувством и мыслью уже сама по себе есть поэзия.

автор: admin дата: 4th May, 2009 раздел: Поэты о поэзии, Русская поэзия

Иван Бунин

Цитируется по: День поэзии 1964. М., “Советский писатель”, 1964, 174 стр.

И. А. Бунин начал печататься как поэт в 1887 году, в семнадцатилетнем возрасте,— первым его напечатанным стихотворением было «Над могилой С. Я. Надсона» (еженедельник «Родина», № 8).

В той же «Родине» в течение 1887—1888 годов появился целый ряд стихотворений Бунина, частично вошедших потом в первый его поэтический сборник: «Стихотворения. 1887—91 гг. Орёл, 1891 г.».

Кроме стихов в «Родине» в 1888 году было опубликовано несколько критических статей Бунина, одна из которых, «Недостатки современной поэзии» (№ 28, 1888), никогда с тех пор не перепечатывавшаяся, и приводится здесь.

Статья, написанная восемнадцатилетним поэтом, говорит о большой культуре автора, о несомненной зрелости его критической мысли и является, в известной мере, утверждением тех литературных взглядов, которым Бунин следовал всю жизнь,— взглядов реализма.
Широкий поэтический фон эпохи; неразрывность формы и содержания; красота повседневности как материал для поэзии; необходимость в поэзии гражданских мотивов; верность классическим традициям; зов «ближних» к «добру и прекрасному»; разнообразие поэтических тем — всё это и многое другое характеризует статью юного поэта как боевое выступление против безыдейности в творчестве. Статья, всячески ратующая за реализм в поэзии, не потеряла интереса и в наши дни. Она является не только документом, характеризующим литературные принципы Бунина поры его творческого становления, но имеет и более широкое и общее значение, ещё и ещё раз подтверждая устами великого мастера слова, что поэзия не «сладкозвучная погремушка», а отражение и воплощение «живой поэзии».

/Н. Смирнов/

Недостатки современной поэзии

В то время, как за последние годы возрос интерес к лирической поэзии и появилось значительное количество поэтов, часто весьма талантливых и даровитых,— постоянно раздаются жалобы на недостатки, обнаруживающиеся в их произведениях: упрекают в излишнем увлечении личными, индивидуальными чувствами, в «нытье», принявшем эпидемические размеры, в отсутствии искренности, в натянутой тенденциозности на гражданские мотивы и т. д. Вместе с этим, делают упрёки в несовершенстве поэтической формы и в непонимании требований изящного искусства. В подобного рода критике и рецензиях заключается, конечно, серьёзная доля правды, но, с другой стороны, подчас встречаешь и невероятные несообразности и преувеличения. Лицам, недостаточно следящим за современной поэзией, иногда бывает чрезвычайно трудно, на основании отзывов печати, составить более или менее определённое представление о произведениях того или другого поэта.