» Поэты о поэзии | Поэзо Сфера – Стихи, русская поэзия, советская поэзия, биографии поэтов.
автор: admin дата: 31st March, 2009 раздел: Поэты о поэзии, Советская поэзия

ПОЭЗИЯ И ЭСТРАДА

Цитируется по: День поэзии 1964. М., “Советский писатель”, 1964, 174 стр.

Семён Трегуб

Заключая обмен мнениями, Семён Трегуб снова подчеркнул, что никто и никак не покушается на эстраду как таковую:

— Эстрада — наше общее дело, общая забота. Нельзя недооценивать её роль в культурной жизни страны. Стихотворение Константина Ваншенкина направлено не против эстрады вообще, а против того дурного, неполноценного, что с её подмостков преподносят публике иные поэты. «Эстрадный успех» далеко не всегда есть подлинный, настоящий.

В этой связи Семён Трегуб вспомнил любопытный эпизод:

— Около тридцати лет назад на Минском пленуме Правления Союза писателей выступал один поэт, который говорил о Маяковском примерно так: «Мы любим Маяковского. Но не того Маяковского, который написал «Облако в штанах», не того Маяковского, который написал «Флейту-позвоночник», а того Маяковского, который написал «Владимир Ильич Ленин», «Хорошо!». Говорил поэт темпераментно, жестикулировал, сверкал очами, потрясал кудрями. Это был новоявленный Цицерон. Аудитория, увлечённая его речью, бурно аплодировала. Он же продолжал из одного Маяковского делать двух и одного резко противопоставлять другому. Я демонстративно заложил руки за спину. Рядом со мной сидел человек, который тоже не аплодировал. Мы переглянулись. Я был молод, а сосед мой выглядел стариком: аккуратная седая бородка, усы, очки. Он тихо сказал мне: «Настоящий писатель так красиво говорить не может». Это был Михаил Михайлович Пришвин.

Говорить красиво не значит ещё говорить хорошо, по-писательски. Можно искусно прочесть и плохо написанные стихи. С эстрады не всегда всё разглядишь.

Здесь часто упоминалось имя Маяковского, ссылались на него. Маяковский выступал, конечно, блестяще. Я не раз слышал его. И каждая встреча с поэтом была праздником. Но следует иметь в виду и то, что Маяковский в силу известных причин вынужден был читать стихи с эстрады,— ему нужно было завоёвывать слушателей-читателей, преодолевать то сопротивление, которое оказывали ему недруги.
(А. Л. Барто: А разве сейчас поэты не должны завоёвывать аудиторию?)

автор: admin дата: 31st March, 2009 раздел: Поэты о поэзии, Советская поэзия

ПОЭЗИЯ И ЭСТРАДА

Цитируется по: День поэзии 1964. М., “Советский писатель”, 1964, 174 стр.

Константин Ваншенкин

— Я не буду объяснять, что я хотел сказать стихотворением «В поэзии — пора эстрады…»,— об этом сказано в стихах. Кроме того, Семён Трегуб очень правильно подчеркнул здесь смысл этого моего стихотворения.

Разумеется, я не против публичных выступлений поэтов, совсем нет. Но я против смещения критериев и оценок, против систематической стихийной порчи читательского вкуса. Конечно, одни поэты читают свои стихи лучше, другие — хуже. Северянин имел на эстраде успех гораздо больший, чем Блок. Но это ещё куда ни шло: всё-таки Северянин. Можно назвать очень слабых поэтов, восторженно встречаемых залом (они «умеют» читать), и поэтов замечательных, не имеющих на эстраде ни малейшего успеха. Со всем этим ещё можно было бы примириться. Ведь, слава богу, у нас есть письменность. Хуже другое.

Сейчас весьма популярны публичные выступления поэтов (повторяю, я совсем не против них). Говоря откровенно, напечататься сложнее, чем выступить устно. Иной раз слушаешь и не понимаешь: кто же это — поэт или чтец-декламатор? Он и озабочен-то, кажется, не поисками нового в своей поэтической работе, а исключительно поисками средств общения с залом.

автор: admin дата: 31st March, 2009 раздел: Поэты о поэзии, Советская поэзия

ПОЭЗИЯ И ЭСТРАДА

Цитируется по: День поэзии 1964. М., “Советский писатель”, 1964, 174 стр.

Алексей Марков

— Я не согласен с теми, кто хотел бы зачеркнуть значение эстрады для поэта. Надо ли напоминать о Маяковском, Есенине?! Своими публичными выступлениями они расширили волну действия поэзии. Стихи без поэта— это всё-таки музыкальный инструмент без исполнителя: на нём ещё надо уметь играть! Оговорюсь сразу. Я не имею в виду халтурщиков, потрясающих только неподготовленную аудиторию: дескать, складно! Перед глазами опытной публики подобные «поэты» предстают голенькими.

Музыка чтения разоблачает беспомощность текста.

Но недопустимо идти на поводу у публики, щекоча её любопытство (особенно это касается молодёжи). Поэт и на эстраде должен оставаться самим собой.

Вспоминается литературный вечер в Театре эстрады. Выступают поэты — один, другой, третий. Читают талантливые, здоровые стихи. А публика провожает их хлипкими аплодисментами. Выходит Р. Рождественский, читает стихи об Америке. Слушатели тоже не в восторге. Они явно ждут чего-то другого! Рождественский читает стихи о рано созревшей проститутке, и — гром аплодисментов, «бис»!

А что делает Эдуард Асадов? Ведь экзальтированные девицы визжат, когда он повествует, как некое создание встаёт с помятой травы, расправляет помятую юбочку, гадая при этом, женится он теперь или нет…

Я знаю, всё это неприятно выслушивать. Но я говорю: мне дорога дружба, добрые отношения с упомянутыми поэтами, однако мне не менее дорого духовное здоровье моих детей! Я много езжу по стране и вижу, с какой сатанинской быстротой рвутся к подобной же популярности молодые поэты на периферии. К этому нельзя относиться спокойно!

автор: admin дата: 31st March, 2009 раздел: Поэты о поэзии, Советская поэзия

ПОЭЗИЯ И ЭСТРАДА

Цитируется по: День поэзии 1964. М., “Советский писатель”, 1964, 174 стр.

Евгений Осетров

— Я не собираюсь ставить все точки над «i» в споре на тему — поэзия и эстрада. Обращу внимание на то, что в «Литературной газете» появилось письмо читателя Феликса Рахлина и ответ Константина Ваншенкина. Процитировав строку «В поэзии — пора эстрады…», читатель спросил: «Но плохо ли это?» и дальше: «Собственно, не представляется ли она, эта пора, порой расцвета одной из замечательных традиций советской поэзии, традиции, идущей от Маяковского?» Ответ Константина Ваншенкина весьма убедителен. Он показал, что читатель заблуждается, что он неверно толкует смысл стихотворения «В поэзии — пора эстрады…».

Это стихотворение отнюдь не умаляет достижений нашей поэзии, её вечно живые высокие образцы, передо мной груда зарубежных изданий. Передавая разнохарактерные впечатления о нашей стране, туристы всё пространнее — в один голос! — говорят о непонятной, «загадочной» любви советского народа к стихам. Приведу только «шапки», писавшие в иностранных изданиях: «Москва — столица поэзии»;
«Страна снегов отмечает День поэзии!»;
«У памятника Пушкину — никогда не вянут живые цветы».

А вот, например, что пишет издание «Культур», выходящее в Западной Германии: «Кто увидит, как молодые поэты по вечерам читают свои новые стихи перед сотнями зрителей-критиков, а вдобавок узнаёт, что то же самое происходит в отдалённых сибирских городах, тот поймёт, как много изменений произошло в Советском Союзе… Нужно сказать, что литература, в том числе поэзия, играет в жизни Советского Союза роль гораздо более значительную, чем это имеет место в нашей стране».

Да, это, конечно, так!

Владимир Маяковский мечтал о том времени, когда у нас понимание стихов станет выше «довоенной нормы». Ныне «норма» эта перекрыта с лихвой. В Москве, Ленинграде, Воронеже, в столицах союзных республик появились специализированные магазины «Поэзия». Они становятся своеобразными клубами любителей поэзии. Несколько лет назад сборник «День поэзии» был столичной новинкой. Ныне у него есть братья в Киеве, Минске, Тбилиси, Ташкенте, Ленинграде, Ярославле, Горьком, Новосибирске…

автор: admin дата: 30th March, 2009 раздел: Поэты о поэзии, Советская поэзия

ПОЭЗИЯ И ЭСТРАДА

Цитируется по: День поэзии 1964. М., “Советский писатель”, 1964, 174 стр.

Виктор Полторацкий

— Очень верно сказала Агния Барто: эстрада вовсе не противопоказана поэзии, но очень важно, чтобы с эстрады звучала поэзия высокого класса.

К сожалению, иногда получается наоборот. Эстрадный успех выпадает на долю слабых, несовершенных по форме и несамостоятельных по мысли стихов. Этот лёгкий успех кружит голову, и недостаточно зрелый поэт стремится вызвать аплодисменты публики неправедными путями: то ли завуалированной «клубничкой», то ли нарочитой грубостью, то ли слезливой чувствительностью. Мы знаем такие примеры…

Иногда эстрада толкает поэзию к кокетству перед публикой, к позёрству и внешней красивости. Но кто-то из мудрецов давно уже высказал верную мысль: слишком красивая речь всегда лжива. Правда не любит мишуры, ей незачем рядиться в модные платья. А правда жизни, правда глубоких чувств должна быть душой настоящей поэзии.

Наконец, хотелось бы обратить внимание на то обстоятельство, что эстрадным успехом нередко пользуются стихи, построенные исключительно на внешней эффектности и чаще всего на эффектности звукописи. Поэт, выступающий чтецом, ошеломляет или завораживает аудиторию потоком слов, близких по звучанию, но совершенно несовместимых по смыслу. Внешне, на слух, такие стихи могут показаться интересными, но мысль в них сугубо темна либо вовсе отсутствует. Их с одинаковым успехом можно читать сверху вниз и снизу вверх и даже с середины — ничего от этого не изменится. До смысла добраться всё равно трудно. Мне такие стихи кажутся сомнамбулическими, то есть написанными бессознательно. Между тем среди некоторой части молодых поэтов уже появилась мода на подобное стихосложение, а иные из наших критиков пытаются теоретически оправдать бессмыслицу, усматривая в ней «сложность лирических ассоциаций». Говорят, что и такие стихи могут растрогать слушателей. Возможно, но чем?..