» сонет | Поэзо Сфера – Стихи, русская поэзия, советская поэзия, биографии поэтов.
автор: дата: 5th October, 2009 раздел: Немного теории

Немного теории

Венок сонетов — сложная строфическая форма стихотвор­ного произведения, состоящая из пятнадцати сонетов. Первая строка каждого сонета повторяет последнюю строку предыдущего; заключительный сонет (его называют магистрал) повторяет первую строку каждого сонета, связывая их воедино. Таким образом венок сонетов составляет двести десять строк, из которых четырнадцать употреблены троекратно. Из крупных поэтов нашего столетия значителен венок сонетов у И. Бехера «Мертвецам Германии второй мировой войны», в советской поэзии венок сонетов пред­ставлен В. Я. Брюсовым — «Светоч мысли», И. Л. Сельвинским, Солоухиным и др.

Излагается по материалам: Краткий словарь литературоведческих терминов. Пособие для учащихся сред. школы. Ред.-сост.: Л.И. Тимофеев, С.В. Тураев. М., “Просвещение”, 1978

автор: admin дата: 22nd September, 2009 раздел: Русская поэзия, Русский сонет

М.Ю.Лермонтов (1814 – 1841)

ЗАБЛУЖДЕНИЕ КУПИДОНА

Однажды женщины Эрота отодрали;
Досадой раздражён, упрямое дитя,
Напрягши грозный лук и за обиду мстя,
Не смея к женщинам, к нам ярость острой стали.
Не слушая мольбы усерднейшей, стремит.
Ваш подлый род один! — безумный говорит.

С тех пор-то женщина любви не знает!..
И точно как рабов считает нас она…
Так в наказаниях всегда почти бывает:
Которые смирней, на тех падёт вина!..

1828

* * *

Гроза шумит в морях с конца в конец.
Корабль летит по воле бурных вод,
Один на нём спокоен лишь пловец,
Чело печать глубоких дум несёт,
Угасший взор на тучи устремлён —
Не ведают, ни кто, ни что здесь он!..

Конечно, он живал между людей
И знает жизнь от сердца своего;
Крик ужаса, моленья, скрып снастей
Не трогают молчания его.

1830

автор: admin дата: 22nd September, 2009 раздел: Немного теории, Русская поэзия

Владимир Совалин

Цитируется по: Русский сонет: XVIII – начало XX века/Послесловие и примеч. Совалина В.С.; Сост. В.С. Совалина и Л.О. Великановой. – М.: Моск. рабочий, 1983. – 557 с. – (Однотомники классич. лит.).

С начала XVIII века русская поэзия, имевшая глубокие национальные корни, всё более вступала во взаимодействие с поэзией европейской. Сказалось это и в восприятии правил классицизма, и в освоении отдельных жанров и форм поэзии. В 1735 году В. К. Тредиаковский в «Новом и кратком способе к сложению российских стихов» «намерился… переложить… в пример героического нашего стиха некоторый сонет, переведённый с французского». То был сонет Жака де Барро, переведённый неизвестным автором силлабическим стихом ещё в 1732 году. На этот раз Тредиаковский перевёл его тонизированным стихом, сохранившим остаточные явления силлабики, что позволяет думать об авторстве Тредиаковского и в первом случае. Вслед за Тредиаковским к сонету обратился А. П. Сумароков, начав с переводов Пауля Флеминга. В сонетах Сумароков размышляет о смысле человеческой жизни, о быстротечности всего живого, говорит о любви к родине, передаёт душевные переживания отчаявшегося человека.

Из всех поэтов XVIII века наибольший интерес к сонету проявил А. А. Ржевский. Он пытался расширить возможности устойчивой формы: пробует писать «на рифмы, заданные наперёд»; разделяет строку и как бы создаёт двойной сонет, заключающий в себе три разные мысли. Среди сонетов XVIII века встречаются и такие, которые соединяют в себе признаки разных жанров: у А. А. Ржевского — сонет-мадригал, у М. М. Хераскова — сонет-эпитафия. Есть сонеты, выполняющие функции послания по различным поводам.

В сонетах М. Н. Муравьёва легко прослеживается отклонение от норм классицизма, переход к сентименталистскому восприятию действительности («Сонет на возвращение весны», «Возвращение весны» и др.).

В самом начале XIX в. в творчестве Г. Р. Державина, В. А. Жуковского, А. Е. Измайлова сонет не занял сколько-нибудь значительного места. В 20-е годы XIX века сонеты писали П. А. Катенин, A. А. Дельвиг, Д. В. Веневитинов, Н. М. Языков, А. С. Пушкин, Е. А. Баратынский, В. К. Кюхельбекер и другие. Пробуждение общественной мысли, распространение свободолюбивых идей, связанное с движением декабристов, наложило свой отпечаток на сонеты Катенина, Веневитинова, Кюхельбекера. Так, Кюхельбекер, используя библейские и античные сюжеты, в сонетах передавал своё трагическое настроение после разгрома восстания декабристов. И всё же поэт не поддаётся пессимизму, он представляет поэта гражданином, борцом за свободу и независимость человеческой личности. Д. В. Веневитинов и B. И. Туманский писали об освобождении Греции, П. П. Ершов и Л. А. Якубович — о героическом прошлом России, М. Д. Деларю в трёх сонетах высказал своё восторженное отношение к поэзии Г. Р. Державина. Так расширялся тематический круг сонетной формы.

автор: admin дата: 22nd September, 2009 раздел: Немного теории

Владимир Совалин

Цитируется по: Русский сонет: XVIII – начало XX века/Послесловие и примеч. Совалина В.С.; Сост. В.С. Совалина и Л.О. Великановой. – М.: Моск. рабочий, 1983. – 557 с. – (Однотомники классич. лит.).

Возникновение сонета (итал. sonetto) относят к XIII веку и связывают с «сицилийской школой», с именем Джакомо да Лентино. Своего расцвета итальянский сонет достиг в поэзии Ф. Петрарки (1304—1374), написавшего более трёхсот сонетов. Благодаря Петрарке, а также творчеству поэтов «нового сладостного стиля», сонет становится одной из самых распространённых форм итальянской лирики. К сонету обращались Данте, Микеланджело, Т. Тассо. Со временем сонет получил признание в Португалии (Л. Камоэнс), Испании (Лопе де Вега), Франции (К. Маро, П. Ронсар), Англии (У. Шекспир, Дж. Мильтон), Германии (М. Опиц, И.-В. Гёте).

В практику классической поэзии вошло несколько твёрдых форм стихотворения. Среди них наиболее известными стали сонет, терцины, октава, триолет, рондо и некоторые другие. Каждая из этих форм имеет свои правила построения.

С0нет стихотворение из четырнадцати строк, образующих два катрена (четверостишия) и два терцета (трёхстишия). Катрены обыкновенно имеют кольцевой (абба) или перекрёстный (абаб) способ рифмовки с повторяющейся одной и той же парой рифм. Более свободно расположены две или три равнозвучащие рифмы в терцетах.

В разное время и в разных странах сонет приобрел различные вариативные формы. Так, если итальянская форма сонета — два катрена и два терцета, то сонет Шекспира состоит из трёх катренов и одного двустишия. Известны и более изощрённые формы: хвостатый сонет, удлинённый за счёт увеличения числа терцетов, опрокинутый сонет, начинающийся не с катренов, а с терцетов, безголовый сонет, состоящий из одного катрена и двух терцетов, половинный сонет, имеющий по одному катрену и терцету.

По-разному использовалась в сонетах и рифма: появились сплошные сонеты, т. е. написанные на две равнозвучащие рифмы; иногда в катрены вводилось большее количество повторяющихся рифм, не две, а четыре, использовались при этом различные способы рифмовки; писались даже белые сонеты, стихи без рифм.