Поэзо Сфера – Стихи, русская поэзия, советская поэзия, биографии поэтов. » 2009 September 22

Записи за September 22nd, 2009

Максимов Михаил Иванович. Сонеты

М.И.Максимов

Максимов Михаил Иванович – поэт 1820 – 1840-х гг. В 1828 году в Москве вышли две книги сонетов: «Опыт сонетов. М.М. Книга I», «Опыт сонетов. М.М. Книжка II».

СЕРДЦЕ

Хамелеон души! Ты жизни скорбь и радость,
Ты покоряешь нас в неопытную младость;
Всё от тебя: и жизни цвет, и жизни сладость,
И все желания, и льстивые мечты!

Надежду и любовь, стремленье, веру, благость,
Очарование, всё заключаешь ты…
Приют покоя, бурь, неправды, правоты;
Где юность — счастия рвёшь первые цветы,

О Сердце! Ты наш друг и недруг наш опасный,
Исток добра и зла, страданья центр ужасный
И лоно счастия,— начало и конец!

Ты в море жизненном и кормчий, и губитель,
Вещун несчастия и счастия зиждитель;
Ты губишь и живишь — о Сердце! — ты мудрец!

ВРЕМЯ

Всё в цепь забвенья облекает
Его тяжёлая рука;
Оно, как бурная река,
Из урны вечной истекает;

Стремится в мир и потопляет
Свои цветущи берега!
Или, как грозный ураган,
Убийством след свой означает!

Оно летит, не уставая:
И кроет мрак деяний свет,
И гласу мира не внимал —
Навстречу что ни попадёт,
Всё рушит, в бездну увлекая,
И прах — венчает время след!

Михаил Юрьевич Лермонтов. Сонеты

М.Ю.Лермонтов (1814 – 1841)

ЗАБЛУЖДЕНИЕ КУПИДОНА

Однажды женщины Эрота отодрали;
Досадой раздражён, упрямое дитя,
Напрягши грозный лук и за обиду мстя,
Не смея к женщинам, к нам ярость острой стали.
Не слушая мольбы усерднейшей, стремит.
Ваш подлый род один! — безумный говорит.

С тех пор-то женщина любви не знает!..
И точно как рабов считает нас она…
Так в наказаниях всегда почти бывает:
Которые смирней, на тех падёт вина!..

1828

* * *

Гроза шумит в морях с конца в конец.
Корабль летит по воле бурных вод,
Один на нём спокоен лишь пловец,
Чело печать глубоких дум несёт,
Угасший взор на тучи устремлён —
Не ведают, ни кто, ни что здесь он!..

Конечно, он живал между людей
И знает жизнь от сердца своего;
Крик ужаса, моленья, скрып снастей
Не трогают молчания его.

1830

Немного теории: русский сонет

Владимир Совалин

Цитируется по: Русский сонет: XVIII – начало XX века/Послесловие и примеч. Совалина В.С.; Сост. В.С. Совалина и Л.О. Великановой. – М.: Моск. рабочий, 1983. – 557 с. – (Однотомники классич. лит.).

С начала XVIII века русская поэзия, имевшая глубокие национальные корни, всё более вступала во взаимодействие с поэзией европейской. Сказалось это и в восприятии правил классицизма, и в освоении отдельных жанров и форм поэзии. В 1735 году В. К. Тредиаковский в «Новом и кратком способе к сложению российских стихов» «намерился… переложить… в пример героического нашего стиха некоторый сонет, переведённый с французского». То был сонет Жака де Барро, переведённый неизвестным автором силлабическим стихом ещё в 1732 году. На этот раз Тредиаковский перевёл его тонизированным стихом, сохранившим остаточные явления силлабики, что позволяет думать об авторстве Тредиаковского и в первом случае. Вслед за Тредиаковским к сонету обратился А. П. Сумароков, начав с переводов Пауля Флеминга. В сонетах Сумароков размышляет о смысле человеческой жизни, о быстротечности всего живого, говорит о любви к родине, передаёт душевные переживания отчаявшегося человека.

Из всех поэтов XVIII века наибольший интерес к сонету проявил А. А. Ржевский. Он пытался расширить возможности устойчивой формы: пробует писать «на рифмы, заданные наперёд»; разделяет строку и как бы создаёт двойной сонет, заключающий в себе три разные мысли. Среди сонетов XVIII века встречаются и такие, которые соединяют в себе признаки разных жанров: у А. А. Ржевского — сонет-мадригал, у М. М. Хераскова — сонет-эпитафия. Есть сонеты, выполняющие функции послания по различным поводам.

В сонетах М. Н. Муравьёва легко прослеживается отклонение от норм классицизма, переход к сентименталистскому восприятию действительности («Сонет на возвращение весны», «Возвращение весны» и др.).

В самом начале XIX в. в творчестве Г. Р. Державина, В. А. Жуковского, А. Е. Измайлова сонет не занял сколько-нибудь значительного места. В 20-е годы XIX века сонеты писали П. А. Катенин, A. А. Дельвиг, Д. В. Веневитинов, Н. М. Языков, А. С. Пушкин, Е. А. Баратынский, В. К. Кюхельбекер и другие. Пробуждение общественной мысли, распространение свободолюбивых идей, связанное с движением декабристов, наложило свой отпечаток на сонеты Катенина, Веневитинова, Кюхельбекера. Так, Кюхельбекер, используя библейские и античные сюжеты, в сонетах передавал своё трагическое настроение после разгрома восстания декабристов. И всё же поэт не поддаётся пессимизму, он представляет поэта гражданином, борцом за свободу и независимость человеческой личности. Д. В. Веневитинов и B. И. Туманский писали об освобождении Греции, П. П. Ершов и Л. А. Якубович — о героическом прошлом России, М. Д. Деларю в трёх сонетах высказал своё восторженное отношение к поэзии Г. Р. Державина. Так расширялся тематический круг сонетной формы.

Немного теории: сонет

Владимир Совалин

Цитируется по: Русский сонет: XVIII – начало XX века/Послесловие и примеч. Совалина В.С.; Сост. В.С. Совалина и Л.О. Великановой. – М.: Моск. рабочий, 1983. – 557 с. – (Однотомники классич. лит.).

Возникновение сонета (итал. sonetto) относят к XIII веку и связывают с «сицилийской школой», с именем Джакомо да Лентино. Своего расцвета итальянский сонет достиг в поэзии Ф. Петрарки (1304—1374), написавшего более трёхсот сонетов. Благодаря Петрарке, а также творчеству поэтов «нового сладостного стиля», сонет становится одной из самых распространённых форм итальянской лирики. К сонету обращались Данте, Микеланджело, Т. Тассо. Со временем сонет получил признание в Португалии (Л. Камоэнс), Испании (Лопе де Вега), Франции (К. Маро, П. Ронсар), Англии (У. Шекспир, Дж. Мильтон), Германии (М. Опиц, И.-В. Гёте).

В практику классической поэзии вошло несколько твёрдых форм стихотворения. Среди них наиболее известными стали сонет, терцины, октава, триолет, рондо и некоторые другие. Каждая из этих форм имеет свои правила построения.

С0нет стихотворение из четырнадцати строк, образующих два катрена (четверостишия) и два терцета (трёхстишия). Катрены обыкновенно имеют кольцевой (абба) или перекрёстный (абаб) способ рифмовки с повторяющейся одной и той же парой рифм. Более свободно расположены две или три равнозвучащие рифмы в терцетах.

В разное время и в разных странах сонет приобрел различные вариативные формы. Так, если итальянская форма сонета — два катрена и два терцета, то сонет Шекспира состоит из трёх катренов и одного двустишия. Известны и более изощрённые формы: хвостатый сонет, удлинённый за счёт увеличения числа терцетов, опрокинутый сонет, начинающийся не с катренов, а с терцетов, безголовый сонет, состоящий из одного катрена и двух терцетов, половинный сонет, имеющий по одному катрену и терцету.

По-разному использовалась в сонетах и рифма: появились сплошные сонеты, т. е. написанные на две равнозвучащие рифмы; иногда в катрены вводилось большее количество повторяющихся рифм, не две, а четыре, использовались при этом различные способы рифмовки; писались даже белые сонеты, стихи без рифм.

Фотопортрет: Александр Александрович Шевелёв

Воспроизведено по: Александр Александрович Шевелёв. До первой звезды. Лениздат. 1975.

© 2008. Поэзо Сфера – Стихи, русская поэзия, советская поэзия, биографии поэтов. - Копирование и перепечатка материалов сайта разрешена только при указании ссылки на источник. Все права защищены.

наверх