» Константин Бальмонт | Поэзо Сфера – Стихи, русская поэзия, советская поэзия, биографии поэтов.
автор: admin дата: 15th July, 2009 раздел: Русская поэзия, Стихотворения

Константин Бальмонт (1867 – 1942)

Цитируется по: Кибернетический Пегас: Стихи/Сост. Л. Куклин; Вступ. ст. А. Урбана; Рис. и оформл. Н. Котляревского. – Л.: Дет. лит., 1989. – 255 с., ил.

Сочетания

Дальний Сириус дрожью объят, колыбелится, тянется свет.
Это — сказ, это — звук, это — сон, перекатная зыбь перезвона.
И как ровно горит перед ним начертанье высоких побед,
Троезвёздный размеренный звон, ослепительный систр Ориона.

Из цикла «Мёртвые корабли»

* * *

«На полюс! На полюс! Бежим, поспешим,
И новые тайны откроем!
Там, верно, есть остров — красив, недвижим,
Окован пленительным зноем!

Нам скучны пределы родимых полей,
Изведанных дум и желаний.
Мы жаждем качанья немых кораблей,
Мы жаждем далёких скитаний.

В безвестном — услада тревожной души,
В туманностях манят зарницы.
И сердцу рокочут приливы: «Спеши!»
И дразнят свободные птицы.

Нам ветер бездомный шепнул в полусне,
Что сбудутся наши надежды:
Для нового солнца, в цветущей стране,
Проснувшись, откроем мы вежды.

Мы гордо раздвинем пределы Земли,
Нам светит наш разум стоокий.
Плывите, плывите скорей, корабли,
Плывите на полюс далёкий!»

автор: admin дата: 2nd July, 2009 раздел: Немного теории, Поэты о поэзии, Русская поэзия

Константин Бальмонт

Элементарные слова о символической поэзии

< ...> Реалисты всегда являются простыми наблюдателями, символисты — всегда мыслители. Реалисты схвачены, как прибоем, конкретной жизнью, за которой они не видят ничего, — символисты, отрешённые от реальной действительности, видят в ней только свою мечту, они смотрят на жизнь — из окна. Это потому, что каждый символист, хотя бы самый маленький, старше каждого реалиста, хотя бы самого большого. Один ещё в рабстве у матери, другой ушёл в сферу идеальности.

Две различные манеры художественного восприятия, о которых я говорю, зависят всегда от индивидуальных свойств того или другого писателя, и лишь иногда внешние обстоятельства исторической обстановки соответствуют тому, что одна или другая манера делается господствующей. В эпоху 16-го или 17-го века, почти одновременно, два различных гения явились живым воплощением обеих литературных манер. Шекспир создал целый ряд гениальных образцов реальной поэзии, Кальдерон явился предшественником наших дней, создателем драм, отмеченных красотою символической поэзии. Конечно, национальные данные того и другого писателя в значительной степени предрешали их манеру творчества. Англия — страна положительных деяний, Испания — страна неправдоподобных предприятий и религиозных безумств. Но историческая атмосфера, в смысле воздействия на личность, была полна как в Англии, так и в Испании однородных элементов; национального могущества, индивидуального блеска и грёз о всемирном господстве. Притом же, если брать совершенно однородную обстановку, можно указать, что в одной и той же Испании одновременно существовал реалист Лопе де Вега и символист Кальдерон, в одной и той же Англии жили одновременно реалист Шекспир и декадент Джон Форд.

Совершенно таким же образом и в течение 19-го века мы видим одновременное существование двух противоположных литературных направлений. Наряду с Диккенсом мы видим Эдгара По, наряду с Бальзаком и Флобером — Бодлера, наряду с Львом Толстым — Генрика Ибсена. Нельзя, однако, не признать, что, чем ближе мы к новому столетию, тем настойчивее раздаются голоса поэтов-символистов, тем ощутительнее становится потребность в более утончённых способах выражения чувств и мыслей, что составляет отличительную черту поэзии символической.

Как определить точнее символическую поэзию? Это поэзия, в которой органически, не насильственно, сливаются два содержания: скрытая отвлечённость и очевидная красота, — сливаются так же легко и естественно, как в летнее утро воды реки гармонически слиты с солнечным светом. Однако, несмотря на скрытый смысл того или другого символического произведения, непосредственное конкретное его содержание всегда закончено само по себе, оно имеет в символической поэзии самостоятельное существование, богатое оттенками.

автор: admin дата: 20th March, 2009 раздел: Поэты о поэзии

К. Д. Бальмонт

Цитируется по: День поэзии 1965. М., “Советский писатель”, 1965, 280 стр.

«Читайте Пушкина, Лермонтова, Некрасова, новых поэтов, например — Бальмонта, он — декадент, но великолепно знает язык. Язык – это оружие литератора, как ружьё — солдата»,— писал А. М. Горький в 1905 году. Книгу стихов Бальмонта «Будем, как солнце» Горький называл «действительно прекрасной». Бальмонта ценил и А. П. Чехов, писавший поэту: «Я люблю Ваш талант, и каждая Ваша книжка доставляет мне немало удовольствия и волнения».

Революционное стихотворение Бальмонта «То было в Турции, где совесть — вещь пустая…», за которое в 1901 году поэт был выслан из Петербурга, использовалось в большевистских прокламациях.

Однако, когда пришёл Великий Октябрь, Бальмонт не понял его и эмигрировал за границу: там, вдали от родины, он и умер в 1942 году.

Современным читателям творчество Константина Дмитриевича Бальмонта почти неизвестно. Только в 1962 году цикл его стихотворений был перепечатан в хрестоматии «Русская литература XX века»; в ближайшее время стихи Бальмонта появятся в сборнике «Поэты начала XX века», выпускаемом «Библиотекой поэта».

В 1918 году К. Д. Бальмонт опубликовал в московской газете «Заря России» (№ 14 от 4—5 мая) интересную статью «К молодым поэтам». Мы публикуем эту статью в позднейшей редакции — по тексту сборника статей и очерков Бальмонта «Где мой дом?», изданного в Праге в 1924 году.

Публикация А. В. Храбровицкого

К МОЛОДЫМ ПОЭТАМ

Ко мне часто приходят гости, с которыми я не знаю, что делать. Юноша, молодой поэт, девушка, молодая поэтесса. Придут и спрашивают, есть ли у них талант и надо ли печатать то, что они пишут. Девушки обыкновенно скромны и застенчивы, и нередко у них есть проблеск дарования. Юноши обычно самолюбивы и развязны, и в девяти случаях из десяти они совершенно бездарны.

Мне хотелось бы, чтоб никогда меня никто не спрашивал, есть ли у него талант. На самом деле, ведь глупо спрашивать кого-либо другого, умён я или нет. Каждый это пусть сам знает про себя. Не более находчиво и спрашивать, есть у меня талант или нет. Творчество есть нечто глубоко интимное, внутреннее, личное. Кто полюбил, тот не будет спрашивать, любит ли он. Его собственное сердце настойчиво твердит ему: «люблю». И поэт, когда он чувствует в себе творческий дар, сам отлично знает: «я — поэт». Если я полюбил, я смело пойду туда, куда меня зовёт любовь, и если трудно достичь любимой, я не буду спрашивать у старших, как мне её достичь.

Вопрос: «печататься ли мне?» равносилен вопросу: «жениться ли мне? выходить ли замуж?». Опять-таки, кто полюбил воистину, не будет об этом робко спрашивать папу и маму, а с спокойной и глубокой твёрдостью заявит отцу и матери или нежно сообщит им, что совершилось великое таинство сердца, и никакая сила не должна и не может разлучать двух любящих любимых.

автор: admin дата: 10th October, 2008 раздел: Из личной переписки

Неопубликованное письмо В.Г. Короленко

B 1886 году Владимир Галактионович Короленко писал гимназисту Константину Бальмонту: “У вас много шансов стать хорошим стиxотворцем – лёгкость и звучность стиха, изящество формы и лиризм. Но… есть и «но»… Нет ещё настоящего поэтического содержания…» Бальмонт всю жизнь был благодарен Kороленко за внимательное и строгое письмо, a после смерти писателя напечатал воспоминания o нём, озаглавленные «Видящие глаза».

B обширной литературной переписке Короленко есть ряд писем к поэтам. Недавно в Отдел рукописей Государственного литeратурного музея поступило неизвеcтноe письмо Kороленко, адресованное Полине Вениаминовне Гальпериной, приславшей писателю в 1917 году тетрадку своиx стихов.

Ответ писателя характерен мудpой простотой. Главная мысль этого письма, как и других писем Короленко o стихах, заключаетcя в том, что y настоящего поэта должно быть недовольство собой. «Если через год-два увидитe сами, вто эти стихи плохи, и в чём плоxи,- писал Kороленкo в 1911 году E. И. Студенцовой,- тогда пытайтесь вновь. A если не увидите своих недостaтков,- значит, y Вас ничегo не выйдeт» (“В. Г. Короленко o литературе». М., 1957, стр. 573-574).

Публикация А.В. Храбровицкого

“17 дeк. 1917

Многоуважаемая г-жа Гальперин.

Мнe присылают много стихов. Часто они бывaют написаны недурно, как и Ваши, но писать o них подробные отзывы трудно. Ещё трyднее определять по первым опытам присутствие или отсyтствие дарования. Здесь всё зависит от движения вперёд или остановки. Если автор чувствyет свои недостатки, недоволeн собой, стремится к лyчшемy, то возможно, что стихи не останутся простой забавой для альбомов, a станyт серьёзным дeлом.